Angelika Hoerle ( de soltera Margaretha Angelika Fick ; 20 de noviembre de 1899 - 9 de septiembre de 1923) fue una artista dadaísta alemana , miembro fundadora del grupo artístico Stupid de Colonia y cofundadora de una editorial dadaísta.
Margaretha Angelika Fick nació en Colonia, Alemania, como la más joven de los cuatro hijos de Anna (Kraft) y del ebanista Richard Fick. Su hermano Willy Fick (1893-1967), mientras era aprendiz de ebanista, tomó cursos nocturnos y de fin de semana en la Koelner Kunstgewerbeschule, donde conoció a los artistas Heinrich Hoerle , Franz Wilhelm Seiwert , Anton Raederscheidt y Marta Hegemann . Angelika conoció a estos artistas y a su amigo Max Ernst a través de Willy.
Fascinada por el arte, especialmente por las mujeres en el arte como Hegemann, Angelika dibujó y visitó exposiciones durante su aprendizaje en sombrerería. Vio las obras de la artista y diseñadora Marie Laurencin y de la escultora Milly Steger en la Exposición Sonderbund de Colonia en 1912. En la Exposición del Deutsche Werkbund en Colonia en 1914 vio más obras de creadoras en la Casa de las Mujeres, donde había esculturas, telas batik, tapices, alfombras y diseños de linóleo hechos por mujeres.
Angelika se acercó a los amigos de Seiwert, Kaethe y Oskar Jatho, durante la Primera Guerra Mundial, cuando la casa de los Jatho se convirtió en un punto de reunión para activistas contra la guerra. En junio de 1919, Angelika se fugó con Heinrich Hoerle en contra de los deseos de sus padres. Para una luna de miel, la pareja fue a Simonskall en las montañas de Eifel, donde la familia Jatho y Seiwert establecieron la colonia de artistas llamada Kalltalgemeinschaft. Jatho dedicó su poema Gemeinschaft a Angelika Hoerle. Ese mismo año, la pareja estuvo involucrada en actividades disruptivas pre-dada que incluyeron la distribución de Der Ventilator , una revista de izquierdas, en las puertas de las fábricas y la colocación ilegal de carteles artísticos en los edificios, como una impresión de prueba del Krueppelmappe de Heinrich Hoerle .
Angelika y Heinrich Hoerle fundaron un "dadaheim", un término utilizado por la prensa de Colonia para referirse a su apartamento, pero, en Colonia, había varios "dadaheims" interconectados. Marta Hegemann se había casado con Anton Raederscheidt y la historiadora de arte Luise Straus , se había casado con el artista Max Ernst en 1918 y sus casas también eran puntos focales para actividades antisistema. En 1921, Angelika Hoerle mostró síntomas de tuberculosis, agravados por la pobreza de la pareja. Vivían sin calefacción en invierno y vendían diseños de papel pintado y corbatas para poder comprar comida. En 1922, Angelika estaba muy enferma cuando su marido la abandonó por temor a la enfermedad que había matado a su padre y de la que murió su hermana Marie en 1924. En una novela corta inédita, EntArtet, MAF Raderscheidt (nieta de Marta Hegemann) y Stephan Everling describen a Angelika tocando la armónica para evitar la soledad mientras caminaba desde el taller/hogar de los Raderscheidt en Hildeboldplatz hasta su solitaria buhardilla en Lindenthal. Willy Fick y los Raederscheidt la apoyaron, pero Angelika murió el 9 de septiembre de 1923, a los 23 años.
La carrera artística de Angelika Hoerle comenzó oficialmente en 1919 con la publicación de Lebendige, una carpeta de seis xilografías que representaban a revolucionarios asesinados. Trabajó con los artistas Seiwert y Raederscheidt y el arquitecto Peter Abelen, quienes consideraron que la joven artista estaba lo suficientemente versada en la política internacional del momento como para asumir la tarea de crear grabados para Jean Jaurès y Eugen Levine . En el número de septiembre de 1919 de Sozialistische Republik, siguió a Lebendige con una caricatura que parodiaba al jefe de policía de Colonia y mostraba su conocimiento de la política local. Angelika se afilió a Karl Nierendorf y su recién creada Gesellschaft der Kuenste (GdK),que tenia intenciones declaradas de revolucionar el arte, Angelika participó en la secesión dadaísta de la exposición de la GdK de 1919 en el Kunstverein de Colonia. La exposición fragmentada, llamada Sección D, publicó un catálogo, el Boletín D, que la mostraba a ella, a Heinrich Hoerle, Seiwert, Max Ernst y Raederscheidt como participantes.
En febrero de 1920, el Graphisches Kabinet von Bergh & Co de Düsseldorf expuso las obras de la Sección D, lo que le dio cierto peso, y Angelika cofundó el grupo Stupid con su hermano Willy, los Raederscheidt y Seiwert. Expuso obras en las exposiciones que se celebraban en Hildeboldplatz en 1920 y 1921 y participó en las publicaciones de Stupid Verlag. Al mismo tiempo, cofundó Schloemilch Verlag con su marido y publicó la carpeta de grabados de Max Ernst llamada Fiat modos, pereat ars (Que haya moda, abajo el arte) , que se hacía eco de elementos que Angelika utilizó en sus propios dibujos. Schloemilch Verlag/ABK también publicó el Krueppelmappe de Heinrich Hoerle de doce litografías que mostraban "lisiados" de guerra. Lo más importante es que Schloemilch, con Angelika como coeditora, produjo Die Schammade, una sofisticada publicación dadaísta internacional. Las obras irónicas de Angelika, Roehren y Reiterin, ocuparon un lugar destacado en Schammade.
Dada y política se mezclaron de nuevo cuando Stupid ayudó a organizar una velada dada en el Hotel Monarch de Aquisgrán. La conexión de Colonia con Aquisgrán llegó a través del movimiento sindical, FAUD ( Freie Arbeiter Union Deutschland ) y su rama, Linksradikale Jugend Aachen, del que Seiwert era miembro . Raderscheidt y Hoerle fueron documentados en el altercado del Monarch. Angelika como defensora sindical, amiga de Raederscheidt y como pareja de Hoerle también habría estado allí. Los dos irónicos dibujos a lápiz de Angelika, Hotelboy und Mann I y II, se burlan del personal del hotel que estaba desconcertado por el alboroto que se produjo cuando comenzaron las actividades sin sentido. Siguiendo con su interés centrado en los trabajadores, Angelika y Heinrich se autoproclamaron copresidentes del Subcomité de Colonia del Comité de Artistas de todo Alemania para Artistas Hambrientos en Rusia. Su petición de apoyo se publicó en Die Sozialistische Republik de diciembre de 1922.
En 1922, Angelika estaba sola y demasiado enferma para participar en actividades artísticas o políticas; se dedicó a dibujar obras contemplativas y paisajes oníricos. Las obras que la coleccionista estadounidense Katherine Dreier compró en la galería Karl Nierendorf en 1922 eran protosurrealistas y capturaban su aislamiento.
Influencia
La muerte de Angelika a los 23 años conmovió a muchos. Los artistas Max Ernst, Jankel Adler, Gottfried Brockmann, Marta Hegemann y Anton Raderscheidt la conmemoraron con su arte. Las obras de Angelika Hoerle se encuentran en las colecciones de la Galería de Arte de Ontario, Canadá; el Museo Ludwig, Colonia, Alemania; el Archivo Gerd Arntz en La Haya, Países Bajos, el Archivo Renano para los Legados de Artistas, Bonn, Alemania y en la Colección Société Anonyme en New Haven, Connecticut, EE. UU. Su arte ha sido expuesto en diez países en tres continentes. Ha inspirado a dramaturgos, poetas, compositores, novelistas e historiadores del arte que continúan escribiendo sobre ella.
https://en.wikipedia.org/wiki/Milly_Steger
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